最近，由郑晓龙执导的《芈月传》热播，引发人们对这段历史的极大热情。新媒体上掀起一股民间自发学习、研究的热潮，关于当时的服饰、仪规、乃至生僻字等冷知识，都被无形普及。

自从电视走进大众，影视剧就成了丰富人们精神生活、愉悦观众内心世界的重要休闲文化形式。那么，应该如何审美，怎么判断一个电视剧的好坏呢?

郑导给孙俪讲戏

提高大众审美

当下，中国国产影视剧题材百花齐放，都市情感剧、抗战剧、偶像剧、传奇剧等都找到一席之地，分众化趋势越发明显。

“既要尊重年轻人的审美，也要坚守创作的底线，努力去寻找共鸣点。譬如，真善美，人性光辉、尊严、人格，年轻人也应该很喜欢的。”郑晓龙说。

“现在有很多片子，曲解历史、价值认识，为了挣钱，算计、跟风。反而不成。”郑晓龙说，他从来不去想，下一步哪个题材会大热，“你聚焦于品质，做好了自己，才可能创造历史。”

越来越多的“雷剧”，也让他难受。“带坏了我们的孩子。我建议校园教育要真的给孩子多一些美学教育，现在太少了。”

郑晓龙

说话直率的郑晓龙，出生于军人家庭，从小听着起床号、熄灯号长大，接受的教育是当职业军人，上战场，杀敌报国。

他崇拜切·格瓦拉的革命理想主义，也感恩父母言传身教的“不为五斗米折腰”。“文革”期间，他大量阅读，看了很多西方文学作品如《悲惨世界》，以及不少内部电影，会为《魂断蓝桥》的剧情好几天提不起精神。

“这些成了我的启蒙，慢慢沉淀在血液里，化作人文精神的教养。”正如他的作品中讲述的故事，以真诚和良善的意志为底色，充满了对外部世界、现实与人性的隐喻，以及对时代的敬畏，仿若一幅幅在浩瀚历史文明中构筑的人性图景。

《芈月传》剧照

人物是电视剧的核心

好的影视作品关键是什么？故事的细节，人物的塑造。郑晓龙说，有的故事很热闹，但里面没有性格鲜明的人物。优秀的作品，你可能忘了情节，但一定不会忘记人物。这就是文艺作品应该追求的。

“作品一定要特别努力去刻画人。创造、塑造人物，靠着对人的认识，理解、定位，而不是小聪明。”他说。

《芈月传》剧本创作是从2012年开始，几经修改，主要聚焦于芈月的形象。郑晓龙透露，剧本第一稿的芈月，被写成一个心机女，心机重、利用人。

“芈月不能是这样的人。没有良善，她能成功吗？”一向重视人物塑造的他，对剧本提出了重大的修改意见。“唯有人物得到正确的定位，才能完成作品、历史赋予她的责任。”他要求，芈月是什么样的出身、性格，一开始就要准确设定。

按照他的设计，芈月小时候，才四岁就有男孩子的胆识，敢于做人家没做过的事，她敢叫大王站起来，拍大王屁股；被散养、野生长大的她，有很多天生的样子，她问姝公主“你会放屁吗”，她上树、偷鸟，不愿被束缚，自由、率真极了。这些也是奠定她未来成为改写历史的一代女政治家的品格基础。

郑晓龙说，“每个观众都能读到他们心目中的芈月，不论喜爱或是批判，都是一种心境的映照。”

有关部门给这部剧的审查意见认为，芈月的传奇一生是一部奋斗史，对国人、特别是年轻人的成长和成才提供了励志的榜样。该剧对当今处于改革开放关键时刻的中国具有很强的现实意义。

“我的作品总是与现实或多或少有所联系，作品中总有一些自己对时代、世界的认识。”郑晓龙说。

要有人类的通感

怎么向海内外讲好中国故事？郑晓龙是这个当下热门话题在文艺界的较早实验者。

以《金婚》为例，这部剧在2006年创造收视率第一，各个年龄层都爱看。年轻人在父辈的故事中，看到未来的自己，看到将会遇见的婚姻生活里的磨合、中年危机、更年期。这些真实的人生故事，是孔雀开屏的美好中隐藏的背面，却反映了人性的本真，也让大众有了人性的感触。

一位看过《金婚》的外国观众曾告诉他，“这部片子是外国人也能看懂的平民史，让我们看到了一个真实可爱的中国。”

《甄嬛传》这部现象级古装剧，在2014年被剪辑成6部电视电影，落户美国Netflix视频网站首播，成为最早也是第一部进入美国主流平台的中国电视剧。正在热播的《芈月传》，也将在海外主流平台播出。

过去一直是中国进口美国大片，美国主流频道播出中国文艺作品鲜见。郑晓龙说,“文化产品怎么走不出去？是创作者的问题？还是推销的问题？作品本身的问题？要解决什么？我觉得创作者要有人类的通感，作品应反映人性层面的普世价值。”

具体地说，以人为本更重要。人要有尊严地活着，自由比奴役好，法治比人治好，公正比偏颇好，平等比特权好，尊重比歧视好，宽容比狭隘好，和谐比争斗好，理性比极端好，仁爱比冷漠好，多彩比单调好。

致敬认真的观众

采访期间，助理送来一份报道，标题大概是“《芈月传》穿对了吗？”郑晓龙很认真地看完。其中提到，有观众指出《芈月传》着装的问题：赵文瑄饰演的楚威王戴冕冠，但是垂旒不对，君王垂旒前后应各12，每旒12颗玉，等等。

“我致敬这样认真的观众，他们特地定格了画面去找问题，提意见，说明他们在关心、关注《芈月传》，这是导演之幸，演员之幸。”他说。

1953年生人的郑晓龙，被称为中国电视剧教父，他的作品如同一部部编年史，记录着时代的变革，也见证了中国电视剧历史发展进程。

他1990年策划的《渴望》播出时曾经“万人空巷”；1993年执导的《北京人在纽约》播出后引发了一代人对出国潮的反思；2007年执导的《金婚》播出时创下收视奇迹……

而近年来，郑晓龙的创作灵感依然源源不断。《甄嬛传》《红高粱》《芈月传》等新作的每一次亮相，无不产生很大的社会反响。

问他如何总能踩对时代的鼓点？他谦虚道，“我只是坚持讲关于人性的故事，只要足够认真、真实、合理，符合逻辑，且精彩，就能得到喜爱。”