受损书画的病情千差万别，修复师的功力来自长年的积累

“师傅们常说，书画修复，既不能不管不顾乱逞能，也不能缩手缩脚，真就需要胆大心细。”单嘉玖说。

古书画修复，简单说就是“洗揭补全”4个步骤，每个环节都是学问。揭是书画修复中最见功力的一环。“说起来揭的方法都一样，但是具体到每一幅画上的受损情况往往千差万别，有时会遇到新问题，这就得靠经验。有的作品一旦揭除干净，反倒损坏细节，这时就宁可留余层做好回固，也不宜强行揭透反伤神貌。有的作品画意非常满，只有图题和印记周围可作揭除点，但图题和印记又是作品的标识和鉴定真伪的依据，一旦伤及会造成难以估量的缺失，就需要择轻避重，选择画作空白或画意较少的部位入手。”

单嘉玖对明代《双鹤群禽图》的修复依然记忆犹新。这幅我国流失海外的遗珠，现存德国柏林博物馆东方艺术博物馆。当单嘉玖清洗这幅画作时，一个前所未有的问题出现了——画作局部出现鼓胀，致使画中形象严重变形，并使揭褙和对受损画意的拼复格外困难。单嘉玖停下来寻找原因。原来，这幅画曾经过日本修复师之手。根据多年经验，单嘉玖怀疑是日本使用的“和纸”的膨胀系数与原作画绢不一致所致。后来的结果证明了她的这一判断，通过不断地闷润画心并及时控制与调整水分等方法，问题才迎刃而解，最后足足用了四五个月的时间才完工。

“我们之所以被称为‘画医’，是因为真的很像医生和病人的关系。人病了，吃什么药、打什么针，取决于病体和病情。书画病了，怎么抢救、如何修复，则取决于作品的受损状态，而不是文物等级的高低。从这个意义上讲，上到国宝级的《五牛图》，下到养心殿的一张贴落儿，区别其实只有修复难度的不同。”

单嘉玖有个习惯，每修复一次具有挑战性的书画作品后，她就将修复过程与心得撰写成文，让大家分享它的修复过程。如今已经发表相关论文20多篇，“如果不把这些心得告诉别人，总觉得对不起这次修复，毕竟这门手艺靠的是每个人的钻研和点滴累积才不断完善的。”

用足够的耐心赋予一幅画新的生命，修复师会特别有成就感

“故宫的书画修复基本上是由一个人独立完成，这样可以保证修复风格的一致性，这就像病人得有主治医生一样，你得对自己要修复的这张画负责，全盘考虑，如果不同的人做不同的程序，可能会造成不必要的推诿，而且你自己用足够的耐心赋予一幅画新的生命，也特别有成就感。”

中国书画的装裱修复技艺已有1700多年历史，基本上靠师徒的代代传承，连修复所用的材料都是特别定制的。现在和过去唯一不同的只是书画被送到修复师手中之前，必须借助现代化科技手段做次彻底的“体检”，借助仪器而不是过去的肉眼来测知古书画所用绢或纸的年代或种类，然后按图索骥去配相同的绢或纸。之后清洗、揭背、托心、隐补、全色的过程则全部依靠手工。“即使现在的科技已经有最新的成果，也不会贸然地使用在书画修复上，只能用一些新的书画做做实验，看50年后它对书画有什么影响。”

过去，师傅们主要是身教甚于言传。“师辈们修复书画时，若是碰到连阴天气，虽是古稀之年，中午有时也不吃饭不休息，赶着把工作做完，就怕耽误了时间作品生霉。冬季供暖，工作室内温热干燥，把画卷贴在墙上绷平，时不时就得看一眼，一旦发现有的地方干得过快，就赶紧喷水，以防干湿不匀导致爆裂。”这种精神一直影响着单嘉玖。

做书画修复的，腿和膝盖会疼，因为老是站着。眼睛也会老花，因为用眼过度，还有很多其它的职业病。然而，这里的不少画医却都工作了几十年，退休了又返聘回来，因为有太多的书画在等着他们。

“故宫博物院院藏书画作品约有15万件，总量约占世界公立博物馆收藏的中国书画总数的1/4，其中包括师傅辈们修复过的张择端的《清明上河图》、顾闳中的《韩熙载夜宴图》卷等诸多堪称国宝的一级文物。现在这些书画当然轻易不会再修复了，但宫殿中大量原状陈列的书画都亟待修复，几代人都干不完。”单嘉玖说。

故宫古书画装裱修复技艺已经被列为国家级非物质文化遗产，这门手艺会一代代传承下去。