田文惠的草书

田文蕙临王羲之小楷《黄庭经》

名师指津 书艺大进

不知不觉间，跟随黄先生学习书法已过了两个春秋。1978年，被“解放”出来的黄先生调到当地最好的舟山市中学做教导主任。因为路途遥远，从那以后，直接求教黄先生的机会就减少了。但恩师的指点加上田文蕙自身的颖悟与勤勉，中学时代的她在书法方面已崭露头角了。当时，在舟山市一个书法比赛中，田文蕙的书法作品在众多参赛选手里脱颖而出，以绝对优势获得了一等奖。一位从香港回来的老先生高兴地说：“真的写得很不错！这个小孩写得好，很有潜力。”

高中毕业后，田文蕙因为几分之差与大学失之交臂。但书法的才能已让她在舟山获得了不少老先生的关注和认可，舟山市群众艺术馆通过特招的方式，向她抛出了橄榄枝。

“当时舟山群众艺术馆的学习氛围很好。”田文蕙兴奋地讲，有一位叫倪竹青的老先生，现在已经九十六岁了。他的一生也很坎坷，解放前他二十多岁时在上海学做生意，和很多著名的人有过交往。台湾的那个作家三毛，小时候他都抱过的。舟山人都知道，他的字写得非常好，都尊称他为倪老先生。

《舟山文艺》的编辑王道兴先生也令田文蕙印象深刻。虽然王道兴先生的学历没有黄信老师高，但是他的修养很全面，会写字，会绘画，会作诗。被“解放”以前，王道兴老师从事油漆工行当，带了一批徒弟，既教给了他们油漆工的技艺，又传授了很多学问。当时很多漂亮的油漆画都是他带领徒弟们创造出来的。王道兴先生担任《舟山文艺》编辑后，非常关心青年一代的成长，对田文蕙影响颇多，让她认识了行、草书，认识了魏碑等，又推荐她去中国美术学院（当时叫浙江美术学院）学习……知识、字体的不断丰富，给田文蕙打开了艺术创作的眼界。抚今追昔，她感叹道：“一路走来，碰到了许多位德艺双馨的老师，虽然他们的名气不是很大，但是学问很高，使我获益匪浅。我是非常幸运的！”

中国美术学院师资阵容太整齐了。班主任刘江老师，上书法史的王冬龄老师，上书法理论的陈振濂老师，上古典文学的章祖安老师，讲起来都是一代泰斗人物。学院还外聘了很多诸如朱关田、祝遂之、金鉴才、李文采、蒋北耿等老师给学员上课。他们有的专门上楷书，有的专门上隶书，有的专门上篆书。这段时光，是让田文蕙既受知识的滋养又十分快乐的日子。

美院学习的同窗们，虽都师出名门，却又非常地淳朴，相互介绍自己的老师给别的同学；美院的老师对学生也特别好。像陈振濂老师，毕业时他送每位同学一张字，班主任老师刘江还给每位同学刻了一方印，而且是自备石头刻好了直接送给学生的。而今，这些字和印，田文蕙都珍藏着。这不仅记载着一段求学、求索的人生经历，更记载着一段深厚的、纯纯的师生情谊。

时光荏苒。几十年来，田文蕙在不断地学习、摸索，把新的内涵融入到自己的书法艺术当中。而一路上遇见的诸多良师益友，则使她的眼界渐宽，受益良多。2002年9月，机缘所致，田文蕙调到上海市群艺馆工作。在海派文化的熔炉中，她博采众长，兼收并蓄，不断为自己的书法艺术添彩。她用行草书写李清照的《渔家傲》词，清丽圆转，似银河流淌，豪放不羁，隐风云之色，夺精巧之工，实在契合词人婉约之中豪放的词风；她以行书写林和靖的诗，则恬然洒脱……

谈到创作体会，田文蕙说：“羡慕当代优秀的中青年书法家于作品中所表现的：在山水间行走、在闹市中飘逸、在人群中转身、在书房里疾书的不同情致，在多种场合的表达显现了令人迷惑的具有多种身份的表象。”抑或申城上海正是这样一座有着现代文化潮流又有飘逸气息的城市，故而使田文蕙的书法作品中，将沪上现代文化的风情万种糅合到传统的艺术笔法中，在实力上增添新意，在糅合中跃动着新的墨迹。

成全他人 成就自己

天道酬勤，耕耘就有收获。笔耕不懈怠的田文蕙成名了！

2002年前后，《书法》和《中国书法》等出版物上都有了关于田文蕙的报道。成名后的田文蕙少有浮躁，更多了一份恬淡、热度与责任：热衷于扶持年轻人。她的工作单位在徐汇区，徐汇区是一个书法重镇。上海书法家协会副主席以上的，大概有三分之二的人都生活在徐汇区。徐汇区的群众书法活动，这几年在卢新元主席等新一批书法家的组织下，开展得有声有色。2006年开始，徐汇区搭建了市民书法大展这样一个平台，两年做一届，已连续做了十年。每一届，徐汇区都有人才、佳作出现。眼下有一定名气的朱银富，即是第一届时获得了一等奖，然后出道的……

回首过往，正如她的书法启蒙老师黄信先生所书写的“暮色苍茫看劲松”所表达的意思一样，是因为在与时俱进的时代潮流中能够如“劲松”般从容不迫，执着于书法，从而也因书法而书写了有韵味的生活。在书法的背后，有着并不简单的人生哲学。

田文蕙有个女儿，虽然不学习书法，但也许是遗传基因的作用，对书法作品却有着天然的兴趣与很好的鉴赏能力。女儿读高中的时候，就写过一篇论文，是比较董其昌和何绍基的艺术作品的。近朱者赤。家里一直是被墨香萦绕，看到的、谈论的也多是书家与字画，女儿就在不知不觉间受到熏陶、浸染。但女儿并不像她那样执着于书法，也不愿意把书法作为自己的专业。对于这一点，田文蕙并没有强求，相反的，表现得非常释然。她对女儿的要求和期待，也正如她自己的父母所秉持的家风一样：踏实做人，踏实做事，专注于自己所喜欢的事业。她希望女儿能养成多读书的习惯，特别是多读点历史书籍。因为历史使人聪慧，在纷繁的世界中给人以沉静的气度。

写字如做人，做人似写字。如果说田文蕙年幼时对于书法本身的兴趣是天性使然，那么她在从事书法事业的道路上之所以能够走得顺畅，则得益于朴实、严谨的家风，得益于写字背后的做人道理。从小父母就教导她认认真真地写字，清清白白地做人，做一行就要爱一行，要耐得住寂寞，要刻苦勤奋。这是在随着时代变化不断调整自身之外，一种不变的精神传承。

“做人的原则在我们家里，和写字是一样的，认认真真地写字，认认真真地读书，清清白白地做人。字一定要写得毕恭毕敬，不能写得乱七八糟，歪歪扭扭的。要做好人，要善于帮助人，要善于向他人学习。”田文蕙说，人生的一笔、一划、一撇、一捺，本就不是由太刻意的勉强所能达致，也不是因为太执着的要求就能够方方正正。带着一点点认真踏实的态度，各正性命，各尽所能，才能绘就从容洒脱的人生。（梓涵 新蕾 文婷 /文）

人物小档案

田文蕙，女，1964年4月出生。现为上海市群众艺术馆书法指导，研究馆员。中国书法家协会会员，上海市文学艺术界联合会七届委员，上海市书法家协会主席团委员，上海市书法家协会女书法家联谊会副主席兼秘书长，上海市楹联学会书法专业委员会副主席，上海市静安区、虹口区书法家协会副主席。

1976年开始学习书法。1985年进中国美术学院学习，师从刘江、章祖安、朱关田、王冬龄、陈振濂、祝遂之禇师，书艺大进。作品曾入展第二、第三、第八届全国中青年书展，第三届全国书展，中国书法家协会成立30周年会员优秀作品展，第一、第二、第三届全国妇女书展，第一、第二、第三届中日妇女书法交流展，第二届中日女书法家代表作品展，第二、第三届全国楹联展等全国性书展，并多次在全国书赛中获一等奖。