《千里江山图》的经典性

《千里江山图》是我国古画中少有的鸿篇巨制，作品画在绢上，高51.5厘米，横长1188厘米。作品本身没有作者落款，后世是根据作品的收藏者、当朝宰相蔡京在画上的题跋，才知道作者是宋代王希孟。

根据作品绘画布局的结构大致可以分为六个部分。全卷以郭熙“三远”透视法的平远观察视点，显得辽阔宏大。第一段近景平实，中景绰约，远景开阔，一条宽阔的河流从远方涌入，给人一种山水近人，心旷神怡的温馨之感。在水面分隔之后，画面进入了第二部分，近峰起伏踊跃，中峰推浪鼓荡，山势渐雄；山间楼台隐现，连起一架飞虹廊桥，跨越山水，气贯彼岸。彼岸蜿蜒而上、依山铺陈方显出人间仙境。这已是第三段，山势如含苞花蕊，簇拥相携，楼台如云中仙阁，凭山临水，江山盛景，人间天堂。此一段山蜿蜒绵长，余音袅袅，竟如人工筑园般精巧回味。隔岸有小舟相望，山脚峰回路转，山头却是异峰突起，一览众山。如果说第三段是画卷人气高峰，仙山琼阁，那么第四段就是山水交响，摄魂聚气。第三、第四段当为全卷画眼。第四段与第五段是在群峰交错中的蜿蜒水道相过渡的，无三峡之险，却有长江龟山、佘山相峙之妙，峰峦相峙，豪气相衔，画家把主峰壮美气势如巨浪般层层推远，一浪出去，一峰递进，其势向中远景传送，一抹浓重的远山把气势托住，作者匠心之妙，叹为观止。开阔的江面向远山脚下浩浩远去。在第五、六段相邻处，远、近景山势平缓，如平沙漠漠般辽阔，山高水长，天光明媚，在舒缓的岛屿上，一峰兀立，宛如响鼓雷鸣，与敦实有力的起首相呼应，收官收得气壮山河。10米长卷大开大合，气势恢宏；起承转合，衔接自然灵动。每一段点景人物姿态自然，每一片树生动率意，千姿百态，与工笔细写的亭台楼阁、舟船桥渡形成鲜明对比。

此画卷首有清乾隆帝御题：“江山千里望无垠，元气淋漓运以神。北宋院诚鲜二本，三唐法从弗多皴。可惊当世王和赵，已讶一堂君与臣。易不自思作人者，尔时调鼎作何人？丙午新正月御题。”乾隆一生名下有4万首诗，数量几乎等于《全唐诗》，但无一首留得住，他还好在历代名画上乱题乱写，往往破坏了画作的布局。但他主导的《石渠宝笈》编撰，对保护整理古代绘画是有贡献的。卷尾除蔡京题跋外，还有元代书画家溥光和尚的题跋：予自志学之岁，获睹此卷，迄今已近百过。其功夫巧密处，心目尚有不能周遍者，所谓一回拈出一回新也。又其设色鲜明，布置宏远，使王晋卿、赵千里见之，亦当短气。在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳。具眼知音之士，必以予言为不妄云。常看常新，相信不会是溥光一人的感受。

有专家认为，此卷水是南方的水，滋润平和，作者画水的笔法细密平和；山却是北方的山，峭拔耸立，画家勾皴有力，设色雄丽。宋徽宗讲究以诗入画，深入观察、体验生活，立意要高，出笔要精到。曾传说他考问学生，皇家园林的仙鹤从低墩子迈上高墩子是先迈哪只脚的？正是在如此严格的训练和指导下，少年王希孟才会有如此成就。

这件作品解放后曾分别于建国初、20世纪80年代、和建国60周年三次展出，每次间隔近30年。著名美术史论家、中国人民大学责任教授陈传席说他曾经对比过最近两次展出的情况，觉得后面那次画面比前面那次暗淡了，作品不拿出来展未必就是最好的保存方法。