东亿美术馆位于东亿国际传媒产业园的东南角，与建国路仅有一道栅栏之隔，位置并不算偏僻。面朝南开的美术馆大门前，立有当代雕塑家高孝午的一件作品，色彩斑斓颇吸引眼球。在11月2日这天表格上，到下午4点，登记人数才刚满10位。美术馆工作人员解释，新的展览刚开幕的几天人气最高，9月展出的《众妙之门》油画展，因汇聚艾轩、王沂东、姜国芳等名家作品，观众最多的一天曾达1546人。

但名家展览毕竟是稀缺资源，大多数展览并没有这么好的人气。开在北京塞隆国际文化创意园里的塞隆水泥库艺术空间，由北京工笔重彩画会与塞隆文创园共同创办，这里一年差不多举办十几场展览。

开在文创园区里的美术馆，总会自觉不自觉与798做对比，正是在这种对比中，寻找自身存在的依据。

“离开798，就离开了热闹和游客，也有好处。”北京工笔重彩画会副会长金沙说，在落户塞隆文创园之前，画会曾在798艺术区运营过“玺美术馆”，那时一到周末就得应付大量游客，很累心。“其实偏居一隅并不影响我们的学术追求。”金沙说，塞隆水泥库艺术空间上下两层空间一共600多平方米，其中纯粹用于展览的面积大约400平方米。“虽然不大，但是那些大型馆舍不屑于做的文献展、研究展、手稿展恰恰在这样的空间里合适。”

然而，主打学术是否能引发文创园的共鸣，还很难说。目前落户在文创园里的美术馆，与文创园的关系也颇为微妙。

愿意自办，或免费、打折，或优先提供最佳位置给美术馆的文创园区，都有一个共同的心愿，那就是借助高质量美术活动来提升园区的品质和影响力，甚至最终形成园区独特的IP，为园区自带流量。在这种需求的指引下，美术馆在文创园区管理者的眼里，不能仅仅是一个默默无闻的学术机构。

美术馆，到底能在文创园区里存活多久，还是个未知数。不过，美术馆阵营的分化已出现端倪。

“艺术品越来越成为一个媒介，美术馆是为都市社会公众提供以艺术为主题的氛围和社交空间，并进行知识生产。”北京民生现代美术馆馆长周旭君说。也许，细分过后的美术馆，能满足更多人群更多层次的需求。