清代乾隆、嘉庆、道光、咸丰四朝，浙派呈现从者如流的盛况。钱塘印人陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松被称为“西泠后四家”，是后期浙派的代表人物。

最爱热肠人 陈豫钟刻

　　陈豫钟（1763-1806年），字浚仪，号秋堂。印风工整，含蓄，法度严密，刀法在浙派诸子中最为内敛。“陈豫钟印”是作者的自用印，印作四面刻陈氏的姓名、字、斋号，风格工稳端严。

　　陈鸿寿（1768-1822年），字子恭，号曼生。曾入阮元幕府，后官江苏溧阳县令，升河工江防同知。陈鸿寿善书画，能诗，曾在溧阳与制陶名家杨彭年合制紫砂茗壶，是一位多才多艺的人物。篆刻用刀恣肆爽利，节奏明快，具有苍劲冷峻的特点。

问梅消息 陈鸿寿刻

　　两陈的印款风格皆隽秀精诣，陈豫钟端庄内敛，清秀而不失朴厚，陈鸿寿则灵动简洁而具古意，深得时人称誉。

　　赵之琛（1781-1852年），字次闲，一字献父。赵氏以峻峭的用刀风格将浙派的特征推向极致。赵氏一生创作甚丰，印式变化多样，巧中求趣，张扬了丁敬的传统。后期作品刀法、章法渐趋程式倾向。

　　钱松（1818-1860年），字叔盖，又字耐青，号铁庐、西郭外史等。是晚期浙派中个性独特的人物。钱氏于刀法、篆法均有不蹈故常之处，刻印以切带推、削，缓慢行进，线条极具涩势。他曾在“蠡舟借观”一印边款上提出对刀法“但以笔事之”的主张。钱松的篆法质拙，方圆互参而善于蓄势，具有虚和恬淡的意趣。

富春胡震伯恐甫印信 钱松刻

　　钱松与富阳胡震（1817-1862年）为金石契友。胡震字不恐、伯恐，号鼻山，亦为晚清浙派中人。钱、胡二人的好友应宝时在《钱叔盖胡鼻山印谱序》中，记录了胡震对钱松作品的钦服与珍惜之情：

　　叔盖为君刻印至夥，先后百余石，君藏之如拱璧。以余不解此，然秋灯展匣，春雨摹笺时，亦未尝不一二举视，为余言其用腕之雄，运气之浑，直造汉人。酒酣耳热，辄复拍案狂呼，以为真不可及。

　　后四家以外的浙派诸子印风多接近陈豫钟、陈鸿寿两家，这是嘉道以后浙派传承的一个现象。从郭麐、张镠、高垲、屠倬、赵懿、王应绶、徐懋、江尊、程庭鹭、杨与泰等人的作品可以看出：谨严、工稳臻于无懈可击，气韵生动则不及早期诸家。

　　任何风格的流派，陈陈相因必然导致艺术的同质化。浙派一脉至清末推波兴瀾，但印法多未有新创，再次说明了这一规律。