谈未来和发展

　　振兴京剧，首先要提升演员的艺术水平

　　虽然一直致力于中小学生传统文化的教育，但目前京剧观众群体的流失和缩小，却也是不争的事实。杨赤对此有清醒的认识：“要把京剧振兴到以前那种程度，是不可能的。京剧那种时代已经一去不复返了。”；“让13亿人民都看戏，也是不可能的。”

　　而这种“一去不复返”和“不可能”是社会大环境造成的，目前这个时代不可能“把人都放在戏院里”。所以，京剧应该找到自己应有的位置，“这个位置并不一定是大众的，甚至可以说小众化的，但这并不影响它所发挥的作用。”

　　谈及观众的培养，杨赤说到一个奇怪的现象：他们到国外演出，许多华侨来看戏，华侨们都说在国内的时候不看戏，但出了国，一听到胡琴响，就愿意听戏。杨赤说，这说明他们到了国外生活得相对安逸一些，生活节奏慢下来了。这种安逸、这种慢正是品味京剧所需要的。杨赤表示：“京剧是品味艺术，而不是‘快餐文化’，需要人们沉下来，悠闲地品戏。现在国内很多人并没有这种心境。”而国人的这种浮躁正是京剧的“天敌”，但我们不能归罪于时代，而是要去适应时代，“20个观众就20个观众”，把事情做好、让观众满意，这就是成功。

　　杨赤说在多元文化的时代，要想留住观众，想振兴京剧，首先就是要提升当代京剧人的艺术水平。杨赤打了一个通俗的比喻，他说这就好比卖货，货好才会有人买。同样，只有戏演得好、演得吸引人，才会有人看。如今，观众的选择很多，这对当代京剧人来说，是更加艰难的考验。杨赤多次提到当代京剧人所面临的困难比前辈们大很多。因此，当代京剧人更要有清醒的认识，要义不容辞地担负起传承京剧的责任。

　　虽然当代京剧人面临着诸多困难，特别是青年演员，但杨赤认为，“这不应该是青年演员不提高艺术、不钻研艺术、不练功、不吊嗓的理由，否则就对不起京剧、对不起自己”。

　　谈恩师和袁派

　　第一堂课就写入党申请书

　　杨赤是袁世海先生的入室弟子，从1982年拜师到2002年袁世海先生去世，20年的从师生涯，给杨赤留下了丰硕的艺术和人生财富。

　　谈及恩师，杨赤的眼神里满是温情。“袁先生给我的是全面的教育，不仅是艺术上的，也包括做人方面。”杨赤回忆自己拜师的情形，袁先生送给他两句话：“艺术上，我希望你把我揉碎了成你；生活上，我希望你得之不喜、失之不忧。”这两句话一直伴随杨赤到现在，他说人活一生就是活的心态，“做一个好演员，首先要有好的品格”，而这也成为日后杨赤收徒弟的前提条件。

　　杨赤回忆起自己与恩师的点滴，笑着说：“我拜师后的第一课就要写入党申请书，师傅那个年代的人对党的感情更深。”20年的从师生涯，杨赤说袁先生的精神让他最感动，也最敬重。“那时候我们聊天， 全都是戏。晚上泡着脚也聊戏。”回忆起那段岁月，杨赤的脸上满是温情与祥和。他说袁先生80多岁了还在思考《九江口》（袁世海先生的代表作之一），那时候已经不能演了，但还在思考，京剧真的是袁先生的信仰。”

　　还有一件事情让杨赤一直感慨万千，他说：“师父和师娘一早就说好等两人都走了，就把骨灰放进瓷罐里，放进大海。”原先选择的地点在承德，后来袁先生收了杨赤为徒弟，到大连的次数和时间也多起来，便把海葬的地点改到了大连。袁先生说：“就算我不在了，也要在大连看着你把架子花脸发展下去。”

　　袁世海先生对京剧的执着和热爱也影响着杨赤，让他将京剧当做信仰，无论遇到多少困难，都一直坚守。

　　（文/玄燕凤；视频制作/王沥慷 宋宝刚 王忠淼 申杰雄 邢贺扬 ）