册页，是中华传统绘画艺术渊源有自己的审美样式和藏玩形制。通常置图或书或画于上下或左右侧，图绘格式或方或圆，或团扇形或折扇形；题材或专类或杂兼，风格或工致或写意；常常追求书画相映，笔精墨妙，故辑纂盈册、掇编为集，供爱好者赏玩品读其中的雅韵意趣，久之遂成颇具特色的书画形式之一，流播海内外，深得同行藏家青睐。历代丹青名家好手均曾留下过精彩的册页作品，盖因其既可探微用宏，以小见大；又尺幅天地，气韵全出，方寸之间，烟云供养；近便于交流画艺，切磋文华，适成中华绘事之独有创造，渐成传统，流传至今。

冯远

方今画艺，自美术馆、博物馆繁兴，因了各类展览的需求，作品竞相争奇斗妍，博人眼目，故而画作尺幅日见其大其巨。绘画以吸引观众视觉感官之新奇刺激而优胜，构图取满密繁实以为新颖而富张力，笔法技艺求精描细绘以显技术语言功力……进而书画作品的装裱形式也日趋西式，与古时绘画、昔日形制日渐其远矣。而就书画功用论，今日之绘画丧却了古训《依仁游艺》之本意，聊写作者性情之快意和高山流水识琴音式的读者会意。除为数不多、癖好精研传统艺术的书画家、收藏家还保持着不减的热情之外，时下新人画家皆少有以为然者，即便有意采纳之，亦多出于求新求变的目的，为求个性语言独辟蹊径，颜面已非同日而语。以余之管见，艺文之事当随时代，中国绘画岂能置身潮流之外呼？然则尝言继承乃谓创新之基础，而创新又需革故鼎新，如若事物皆有一限量，任何新因素之添加必以旧元素之剔除为前提。旧有的形式、形制未得完善而继续充实完善，是为进步；未有的形式、格式通过创造发明无中生有更是进步。而以中国画学如此深厚之文化积淀，在世界艺林中如此之风格特异独立的艺术形式，在吾辈手中能否得以有效地持守与弘扬、创新与发展，适是对当代中国画家智慧、才华的考验。

浙江的同行在数十年的教学、创作、研究方面保持着较为纯正的中国画学理念和创作实践的价值取向，他们推崇综合文化素养的提升和绘画基本功的修炼。于今在大力繁荣发展当代中国绘画之时，自觉承担起继承坚守优秀传统艺术精粹、努力创新中国画艺术之使命，连续组织了三届中国画双年展，分别以不同主题和不同形制为创意，策划运作展览，取得了有口皆碑的丰硕成果。掐指算来，余从事中国画创作、研习30余年，大多创作的是独幅主题性人物画，除少有应嘱创作的一二套人物画单片，竟从未有主动构思创作册页的意愿。因而借着此次受邀参加双年展活动的机缘，精心创作专题册页，再次体会感受融诗、书、画、印一体的中国画特有形式及其所能承载的文化内蕴，正是一次温故而知新的绝好机会。