深微隽永 完璧无多

张大千极爱画梅与莲花，题画诗也较多，试举一例，以见其风格。

十年流荡海西涯，结个茅堂不似家。不是不归归自好，只愁移不得梅花。（《题红梅》）

结茅而居，流荡天涯，固应归心似箭，自己也知道确实是归去好，却愁没办法把这异乡可爱的梅花带回去。此诗真所谓“奇艳在骨”，陈兼与评曰“倜傥权奇，风流潇洒”，用笔既跌宕又流转。刘熙载《艺概》云“绝句于六艺多取风兴，故视他体尤以委曲、含蓄、自然为尚”，此首得之，堪称合作。钱仲联先生称其诗“隽永深微如其画”，“隽永深微”四字似未十分准确，然整体风格委曲自然，确“如其画”，尤其是晚年变法以前的画。

张大千的诗天分极高，七绝颇多佳作，时有神品，绝尘轶伦，不可多得。但功力方面有所不足，故其律诗稍欠精严，完璧较少，就是绝句也不少草草之笔。毕竟他在诗上分不出更多的时间，而艺事“七分人事三分天”（张大千《画说》），精力有限限制了他在诗上的发展，他自己也慨叹“诗多老未成”。另外，“世间蛮触关何事，一笑黄山顶上行”（《柳亚子赠张大千兄弟诗》），不问政治的生活态度，使他的诗在内容方面较狭窄，分量也就不足，张大千自承“余诗词多为消愁解闷之作，无补国计民生”。以余力为诗词的张大千虽然无意以诗名世，但如果在谈到他的画时不借助其诗来加深理解，想来也必不为其所首肯。