万树春梅映晓晴

明清之后，梅花图依旧为文人墨客所重。由于其开放在早春，往往与冰雪相伴，幽香阵阵，因此颇为符合文人们追求的清高品格。同时，梅花冰肌玉骨，开花时并不生叶，只有枝干和花朵，这也颇为符合文人墨客所钟爱的“清丽疏淡”之美。

《层叠冰绡图》轴 南宋 马麟 作 绢本设色 北京故宫博物院藏

北京故宫博物院所藏明代唐寅《观梅图》就绘有高士袖手立于溪桥之上，身后的山崖边两树梅花含苞待放。此画构图晕染多于皴擦，笔致清健，背景幽静，山石树木勾勒整齐流畅。人物造型儒雅俊逸，线描流畅洒脱，突出了主体人物的高洁形象。

上海博物馆所藏明代杜堇《梅下横琴图》，则表现高士在山坡平台上抚琴赏梅的雅致场景。

杜堇，工诗文，擅绘画，人物白描能手，其人物画大都表现古代传说故事或逸闻趣事。此图中，远处云雾缭绕，山峰出岫，老梅虬曲盘旋如苍龙挺劲，高士斜倚梅树，手抚琴弦，旁有童子煮茶捧盏，显示出浓郁的以文入画格调。

辽宁省博物馆所藏清代黄慎《捧梅图》构思极为简略，一人一梅。画中老叟，手捧一枝梅花。清香淡雅，老叟边赏边嗅，喜不自胜。黄慎字恭懋、躬懋，号瘿瓢子。福建宁化人。擅画人物，后以狂草笔法入画，变为粗笔写意。图中人物面部须眉信笔写出，梅花虬枝横卧，人梅交融，颇为古雅。

北京故宫博物院藏清代陈枚《月下赏梅图》，描绘了宫廷仕女寻梅、赏花、吟诗、玩月的深闺生活。陈枚，字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀。其画初学宋人，后折衷于明代画家唐寅，并参以西洋画法。此画色彩协调、错落有致、庄重典雅，图中绘侍女挑灯引5位身着长裙仕女缓步而来，院内屋檐下悬挂彩灯，窗外两株古梅竞相开放。月下灯前有4位仕女于亭廊中或立或坐，人物神态栩栩如生。