“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”若你去杭州，漫步西湖，即便烟雨迷蒙，仍建议你去寻访西泠印社。当踏至“三老石室柱石”时，你会豁然撞见一对古朴遒劲流畅的篆文联“西泠印结千秋社，东汉石传三老碑”。若再趋前细加辨认，可以看到联旁刻款“癸酉春仲童大年题”，这时你的心胸或会欣然开阔起来，原来西湖也有豪迈的本色。

童大年(1873—1955)，西泠印社首批社员、现代著名金石书画家，今上海崇明人，出身书香世家，一门风雅。祖父童立成，历任浙江数郡知县，被百姓奉为“童青天”。父亲童叶庚，亦科举出身，曾任浙江德清知县，擅长诗文、鉴赏兼画墨梅，所创《益智图》颇延时誉。三兄童晏为任熏入室弟子。童大年幼承父兄熏陶，先从三兄学画人物，后攻花卉，偶作山水，7岁能搦管弄翰奏刀刻印，与金石书画结缘70余年，精研六书，尤以篆刻著称。著有《依古庐篆痕》、《童子雕篆》等。1904年西泠印社出版《现代篆刻》第八集《童心龛印存》为童大年一人之作。

童大年早年治印潜心于秦汉古玺、碑版碣石，摹古几可乱真;后涉浙皖各派，得赵之谦之爽健与吴昌硕之厚朴;中年精研甲骨金石，晚年醉心三代秦汉古钵。所钤金石，刀法娴熟，善用冲刀，爽而酣畅，古朴典雅，遗貌取神，法为我用，气韵盎然，气象万千，自成一格，在金石界享有盛名。童与黄宾虹交往甚密，黄创作于1931年的《山村消夏》中，朱文印“黄宾虹”、白文方印“片石居”，均出自童之手。这两方印刻工老道，凸显出童大年善以冲、切刀法冶印，走刀不乱，少作修饰的风格。

童大年亦擅书法，品怀高古，诸体皆备，以取法《三公山碑》的篆书最见功力，能将钟鼎陶玺诸种文字神采共冶一炉，可把百炼之钢化为绕指细丝，为人称道。本文篇首所言篆联(作于1933年，时年60岁)，沉厚雄奇，深得两周金文神韵，前辈吴昌硕等对之推崇有加。

童大年治印之外兼及绘事，每每作画必先起草稿，色彩喜用石绿石青，崇尚天然。《蔬果图》系斗方之作，构图简洁明快，疏密有致，虚实活泼，以葛菜居于画面中央，茎叶疏放直上，洋溢出自然万物的生命活力;左为两枚柑果，右为大小萝卜，高低错落，互为映衬，刻画了历经风雨洗礼后人们收获欢愉的硕果。作品色彩淡雅悦目，红黄绿三种颜色搭配和谐，温馨可人。笔墨精致，流丽秀逸，枝叶以细若金丝之笔触经勾线再渲染赋色;花叶淡紫，没骨写意，清新灵动，颇值玩味。

《菊石图》结构清晰，层次分明，大处着眼，小处勾勒，不取巧，不媚俗，造型生动，形态典雅，工写兼备，安排从容。画面纵向构图，湖石盘桓，纵横交错，菊花繁茂，依势而生，色彩艳丽热烈，块石染以赭色，菊花或欹或立，在葱绿枝叶的衬托下，凌霜怒放，白如洁雪，黄如金灿，粉如美人，石之奇与花之艳，相映成趣。线条圆润流畅，浑厚朴茂，以篆书石鼓文之笔意入画，或繁或简，或圆或折，表现出篆法的结构之美及传统文人画的笔力之功，工稳中见流动，秀丽中见书卷，平整中见精神。右上题诗：“黄华难作俗人俦，相对应须石点头。石自嶙峋花自瘦，贞心晚节各千秋。”内容上，既言作画感知认识，又状自然社会世象，诗句洗练隽永，诗意沉郁深邃;书写上，书体端庄，刚健婀娜，笔势圆朴，气息酣畅，柔中见刚。整幅作品玲珑精致，韵味无穷，风雅十足，耐人品读。