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批评家既重视名家力作与新人新作的评论与推介，又着力于文学状况与创作发展的年度概述与宏观考察，紧密联系文学创作，强化了批评的介入性，增进了现场感

批评家对现象性样态与倾向性脉象进行捕捉与梳理，并寻脉问诊，追本溯源，其评论文章不同程度地体现出问题意识，所论问题给人们强烈的印象 

关注网络文学并认真探研者大多来自传统文学领域，伴随研究的持续进行，这些学者逐渐在网络文学研究上取得一定成果，获得了发言权

不遗余力的扶持加之自身的努力，批评新人近年如雨后春笋，茁壮成长，在着眼问题的前沿性、论述问题的淋漓性等方面，表现出年轻一代所特有的锐气和生气

文学批评是文学事业的重要一翼，其状况与走向，也是衡量文学繁荣与发展的重要指标。近几年来，文学批评面临着诸多问题和严峻的挑战。面对这些新难题与新课题，文学批评一方面在批评实践中渐次调整，一方面在许多方面体现出新变化，呈现出新面貌——在执着坚守中奋力前行，是近年来文学批评的主旋律。

白烨

现场感不断增强

文学批评在一个时期，因存在着鄙薄时评式批评、推崇学院化批评、流行文化型评论等倾向，与创作现状有些间隔，甚至渐行渐远。这种情形近年来有所改变，一个突出的标志便是，一些批评家既重视名家力作与新人新作的评论与推介，又着力于文学状况与创作发展的年度概述与宏观考察，使文学批评与文学创作相随相伴，强化了批评的介入性，增进了现场感。

在小说创作的跟踪评论中，长篇小说新作的及时论评已成为文学批评的重点。2014年到2015年间，一些小说名家先后推出长篇新作，其中一些作品在乡土中国的变迁、乡土伦理的嬗变方面，既突破了作家以往的创作，也在一定程度上更新了乡土文学的写作，如贾平凹的《老生》、关仁山的《日头》、范小青的《我的名字叫王村》、孙惠芬的《上塘书》、迟子建的《群山之巅》等作品甫一发表，便先后有评论文章给予精到的解读。与此同时，那些直面当下都市现实，书写人们精神困惑与情感疲惫的作品，如王跃文的《爱历元年》、宁肯的《三个三重奏》等，批评家们也都看在眼里，并及时予以论评。

因为各类创作的数量越来越多，作品的发表与出版又与一定的年度相关，年度文学创作的宏观考察与整体综评，显得越来越重要。在这方面，小型的年度报告如中国作协创研部撰著的《年度中国文学发展状况》，从文学创作、文学理论批评和文学活动三大方面，进行了钩玄提要式的描述，带有年度文学大事记要的特点。大型年度文学报告如中国社会科学院相关课题组撰著的《年度文情报告》，从创作到批评、从文学声音到文坛资讯，都有较为全面的记述。此外，出自个人之手的年度文学创作综述也逐步增多，蔚为大观。

问题意识显现

文学创作虽然是个体性的艺术劳作，但作者的创作、作品的传播、读者的阅读、评论的推介相互关联，并且牵动着艺术观念的嬗变，连接着社会思潮的动向，从而呈现出现象性样态与倾向性脉象。对这样一些现象与倾向进行捕捉与梳理，并寻脉问诊，追本溯源，是文学批评在作品评论之外的重要任务。

这些年来，一些批评家就力求透过现象看内在，循着倾向找问题，其评论文章不同程度地体现出问题意识，从问题出发，给人以强烈的印象。如贺绍俊发表的《以文学介入中国经验的阐释》等文章，在论述近期长篇小说创作时，着重从“中国经验”的角度，发见作品的精神内涵与思想价值，使作家隐藏在长篇小说中的思想追求既得到阐发，又得到张扬。如洪治纲的《论新世纪文学的“同质化”倾向》，从习焉不察的作家的自我重复与相互袭仿，揭示出优秀作品之所以稀少，是由于作家精神的懒惰化和写作的惯性化导致的“同质化”。文本既解析了作品“同质化”的内在原因，又提出了“主体意识自觉”的有益建言。

在观现象、察倾向方面做得较为出色也较有影响的，是批评家雷达。雷达依凭厚实的理论功底与敏锐的审美触觉，常能在纷纭的事象中发见现象，在繁杂的现象中捕捉倾向，文章所谈话题既契合创作实际，又触碰文学时弊。他在《文艺报》开辟的“雷达观潮”专栏，从去年到今年连续推出多篇话题性文章，如《从“乡土中国”到“城乡中国”》《文学与社会新闻的“纠缠”及开解》《反思阅读方式的巨变》《慢说“非虚构”》《关于文学批评的几条标准》等等。这些文章从文学的社会环境、文化氛围到创作的矛盾、阅读的异动、批评的难题，都是当下文学中切实存在而又未能引起重视的问题。经由他的描述和评析之后，现象凸显了，问题性严峻了，而他的见解又总能给人以新的启迪，引发思考。