“抱华楼主”

天天与画打交道，何水法却说“要做超越画家做的事”，总是身体力行传播文艺作品所体现的时代精神。

2010年全国两会期间，何水法提交的《关于〈富春山居图〉“合璧故里”展出的提案》引发了一场热议。

《富春山居图》是元代画家黄公望为郑樗（无用师）所绘，以浙江富春江为背景的水墨画，被称为“中国十大传世名画”之一。明朝末年被烧成两段，较长的后段称《无用师卷》现藏于台北故宫博物院；前段称《剩山图》现藏于浙江省博物馆。

自上个世纪90年代起，何水法3次赴台北故宫博物院都没有看到《无用师卷》，于是才有了这个建议。建议一提出，就得到了郑欣淼、冯骥才、冯远、王文章、梅葆玖等全国政协委员的附议。

后经多方努力，《无用师卷》和《剩山图》于2011年6月在台北故宫博物院“合璧”展出。何水法不敢居功，但颇感欣慰，见证那一刻时他直呼“圆梦了！”

其实，何水法与《富春山居图》的缘分远不止于此。他在黄公望《富春山居图》的创作地之一杭州富阳庙山建造了自己的国画研究院———抱华楼。

取名“抱华”，何水法说有两层意思，一是作为花鸟画家他“拥抱鲜花”；二是作为中华民族的子孙，“要拥抱中华文化，拥抱我们热爱的祖国”。

抱华楼建筑本身就是一大亮点。“中国画强调‘天人合一’，即对自然的尊重。”何水法的建筑也表达了同样的尊重，尤其在“让”树方面：台阶上、屋檐下会猛不丁出现一棵树挡住行人去路，人们已很难分清哪些是山上原有的，哪些是后来栽种的。

现在抱华楼一个很重要的功能是文化交流功能。谈到这个话题，何水法提起了他2011年的欧洲之行。那年，他在欧洲奔波了一个月，在8个国家和地区游历。每天晚上，他都会打开电视寻找中国画面，而结果却是“只看到了几个镜头。”

无限感慨外，也更加坚定了何水法助力中华传统文化“走出去”的决心。近年来，抱华楼已举办了30多次展览。而他在国外的展览也获得了充分的认可：2013年，波兰、意大利先后成立“何水法艺术中心”；2015年，当选“乌克兰国家艺术科学院院士”和意大利昂布罗修研究院院士……

“文化最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气。”10年来，何水法提交的49件提案中大部分都是关于文化的———

今年全国两会期间，他建议扶植民营艺术机构，推进中华传统文化全面复兴；2017年，建议通过国际文化艺术交流促进“一带一路”建设；2015年，呼吁恢复传统“花朝节”弘扬中华优秀民俗文化；2013年，建议重视农村文化建设，促进平衡发展；2012年，呼吁重视城市文脉保护……

这些提案都出于何水法对文艺工作的思考。而在众多文化提案中，何水法最关注的是文化传承和人才培养。

“一个意大利的小学生会不知道达·芬奇吗？不会。可是我们的小学生大多数不知道与达·芬奇相近时代的徐渭与八大山人。”2011年，何水法向全国两会提交提案建议传统文化教育要从娃娃抓起。

因为经常出国进行文化交流，何水法也格外关注中华传统文化在海外的传播状况。他发现，海外华侨华人子女所读的教育学院大多以推广汉语和传播国学为主，对于中国哲学、艺术、历史、风俗等广义上的文化传播较少。

2011年，何水法向全国两会提交了《关于为海外华侨华人子女加强传统文化培育的提案》，反映了之前出国办画展发现的“中文教材不够接地气”的问题。对此，他建议增加海外华侨华人子女教育的师资，并撰写既符合他们所在国国情又符合他们文化基础的教材，还可以通过网络、电视等远程教育手段配合实际院校教育，弥补师资的不足。这件提案还被全国政协评为了优秀提案。

有政协委员朋友向何水法取经，“如何提高履职实效？”何水法说就是要多看多想，他笑称自己“爱管闲事”：“看到小区的管道被挖了，都要去问问为什么。”

“爱管闲事”之心即责任心。因此，善于发现问题的何水法提交的提案总是有很强的针对性。无数次听闻藏家几十万、上百万购得的作品被鉴定为赝品，何水法很痛心，于是，2016年他提交提案建议进一步加快艺术品版权和衍生市场建设；就有些博物馆将珍品束之高阁的现象，何水法于2008年提出馆藏场所不该“怕虎关山”……

对于文化对于履职，何水法有着“火红”的热情。他喜欢红色，“热烈、阳光，激励人不断奋发向上。”冬日里的他更是常穿一件红毛衣、一件红外套，再戴一条红围巾。

年逾古稀，但壮心不已。何水法说他还要在画风上求突破，在履职中一马当先……