电影界总是有流行语、关键词，最近一段时间，这个关键词是“寒冬”，很多影视公司、从业者抱怨，中国电影行业不景气，进入了寒冬。

果真如此吗？笔者查阅国家电影事业发展专项资金管理委员会办公室数据，截至目前，2019年全国电影票房已达600亿元，较去年有所增长。这说明，中国电影市场总体态势并未衰颓。具体到个例，今年初《流浪地球》票房突破46亿元，已经是一个非常可观的数字，前不久的《哪吒之魔童降世》票房总额又有突破，接近50亿元。12月9日数据显示，《少年的你》也收获了超过15亿元的票房。这表明，中国电影市场并不冷，并且热度是靠好作品挣来的，不是靠片海战术打造的幻象。

如果产业层面未曾步入“寒冬”，那么艺术层面呢？梳理2019年上映的电影的艺术表现，《过春天》赋予青春片新的方向和气质，《地久天长》柏林“擒双熊”， 《我和我的祖国》把主旋律题材电影拉升到新的高度，从年初的《流浪地球》到近期的《天·火》，中国电影在重工业制作方面也取得了不小突破，《少年的你》《追凶十九年》《吹哨人》《平原上的夏洛克》等影片，也在题材开掘、叙事技艺、主题表达等方面进行了有益探索。这些电影在早些时候立项投拍，在2019年绽放大银幕，展现出国产电影总体水平的进步，它们的艺术表现不仅不“寒冷”，而且很“火热”。

其实，所谓“寒冬”论也并不难理解，一言以蔽之，就是电影圈的钱不好赚了，或者说得更直白些、难听些，是“不好骗了”。

互联网行业有句话：“当风口来临，猪都能飞起来。”这个说法用在电影界也合适。曾经，大批热钱活跃在电影圈，资本以狂妄且非理性的姿态在电影界狂飙突进，左右创作、扰乱市场，剧本可以乱写，只要写得快就行，因为要“跟上风”；故事不好没关系，有明星来演就行；明星倘若没空演，也不要紧，可以靠替身和“抠图”解决；粗制滥造砸了招牌也无所谓，赚一笔就走，再次下场时可以另行注册新的公司，改头换面重新来过。伴随着资本逻辑的猖獗，艺术创作规律遭到破坏，观众被“忽悠”得头脑发热，粉丝经济吹起巨大的泡沫，看起来热闹非凡，其实喧嚣过后、一片虚无，这种环境下出几部“烂片”，再正常不过了，市场的虚假繁荣底下，是艺术的真正的“寒冬”。

幸好，既然是泡沫，就总会有破灭的时候。“抠图”“捞一笔就走”等行为及其代表的心态与环境遭遇“寒冬”，值得庆幸，这说明行业、市场、观众逐渐回归理性，把C位留给了真正的好作品和它们的创作者。