澎湃新闻：述说创作往事时，你反复提到导演杨洁，她在你眼中是个怎样的人？

许镜清：她给我的第一感觉是做事非常果断，说一不二。她在剧组里具有绝对的权威，所有人都怕她，不管你是“孙悟空”还是“猪八戒”，她说什么演员都得乖乖听。整个剧按照她的创作意图走了下来，不听话或捣乱，立马给你开走。她的魄力、智慧、能力成就了她这个导演，才能一路把《西游记》拍下来。

就像音乐，按道理导演得听台领导的意见，她敢跟领导顶，在电视台也是不多见的。她就觉得《西游记》的音乐应该像许镜清写的，领导从大局考虑也没错，四大名著要有中国风格，要用琵琶、古筝、二胡、三弦，可这些乐器在杨洁眼里不足以尽述《西游记》的神话性，没那种韵味。我写的那种中西合璧，电声和弦乐结合才可以。

最喜欢《女儿情》

澎湃新闻：给《西游记》写了15首插曲，你自己最喜欢哪一首？

许镜清：《女儿情》是我比较喜欢的。这是剧里唯一表达男女爱情的，那么美的一个女儿国国王爱上了英俊的唐僧，她柔情似水，她的美可以倾国倾城，她来倾诉一段爱，要用最美最好听的音乐来描述。所以我拿了最美最好最温柔的旋律来写她，旋律本身就有一种问答的感觉，悄悄问圣僧女儿美不美，实际是女儿在那问我美不美，很俏丽的感觉。好像真有一个美人，在做一个俏丽的动作。

这歌的传唱很有意思。开始，大家只传《敢问路在何方》，《女儿情》是过了七八年甚至十来年后，才渐渐被人觉得好听。但曲子红了，唱歌的人没红，好多人都不知道是谁唱的。

当时《天竺少女》更受欢迎。李玲玉在唱这歌之前就很红了，怪的是，她不太唱，不知道为什么。谁唱比较多呢？祖海。我在2000年重新做了一版，她唱了特别喜欢，还拍了MTV。李玲玉是通俗唱法，祖海是民歌的唱法，也特好听，每次演唱会都在她必唱的歌单里。后来全国都唱了，李玲玉才想起来这是她原唱，也开始在大小节目里唱起来。

澎湃新闻：民谣歌手万晓利也唱过《女儿情》，还被韩寒用在《后会无期》里。

许镜清：这是一首女人的歌，女歌男唱，肯定有一种新意。万晓利这版在电影里播完后，也影响了一大批人，很多人都觉得美，听起来舒服，女性有时候也愿意听男人唱女人的歌。万晓利也火了一把。

澎湃新闻：1983年春到1987年底，你用了整整四年写《西游记》，怎么会写这么久？

许镜清：那是因为电视剧拍得久呀，我得出一集写一集，所以这些音乐从头到尾基本没重复。每一集故事都不同，不同的妖魔鬼怪，不同的打斗，音乐也会不一样。我们那时候都是掐着秒表一秒一秒地算，比如一分二十秒时，唐僧有个动作，音乐就要配合动作，要有动作的感觉和表现力。现在的人写电视剧，一两天就能写完，有的电视剧是主题歌一人写，配乐又是另一个人，拿MIDI扫一遍曲子就完成了。我那四年基本没做其他事，偶尔写过几部短电视剧，都是两三集的。

澎湃新闻：剧中插曲大都由你和词作家阎肃联袂完成，当时是怎样一个合作法？

许镜清：我俩那时是全方位的合作，他的词写得非常到位。里面有三首不是他写的，《女儿情》他本来写了，我根据他的词配的曲，后来杨洁把词改了。我俩写完《西游记》还合作了十多部电视剧，都两三集的那种。他写主题歌，我来写整个音乐，关系一直不错，基本创作上没有分歧。他的词基本都是一稿到位，学问很深，他抓艺术上的感觉，非常准确，一般人很难达到他这个地步。

澎湃新闻：是不是《西游记》播完音乐就红了？

许镜清：没有，1986年试播时还有一片人表示反对，《北京日报》、《工人日报》都有文章批判。1980年代初还有“文革”的感觉在人们脑子里，你只要不符合他的感觉，他就可以提出意见和批判。他们那时说我的音乐特别庸俗，俗不可耐，因为我用了不合时宜的电声和架子鼓，这些只有在资产阶级的歌厅里才能听到，上纲上线很厉害。我都傻眼了，也给剧组带来了压力。

1983年全国反精神污染，我把《敢问路在何方》寄给《天津歌声》杂志也被退了回来，回信说此歌有精神污染之嫌疑，不宜刊登。音乐后来才渐渐红起来，一个艺术作品多年来反复播出，才累积了这样的知名度。所以我要感谢央视，没有电视台年年播，一代代人去看去听，不会红到这样的地步。

“别以为我老了，我还能写”