上海美术界的“另一只鼎”

“连坛”上有“南北二刘”之说，即刘继卣和刘旦宅。“南刘”刘旦宅曾经赞叹：“在连环画领域，贺友直是张乐平之外上海美术界的‘另一只鼎’。”中央美院老师沈金波曾说：“贺友直睡倒下来也比人家的高。”这并不是同道之间的吹捧之词，将贺友直和创作三毛经典形象的张乐平相提并论，令贺友直无形中就高出“连坛”众家一筹。

在现在的视角下，连环画大多是根据已有的文学形象来绘制创作的，有点二度创作的意味。而张乐平的“三毛”是他原创的，所以张才被人称为“三毛之父”，这也正是张乐平登顶上海美术界的原因。

被誉为上海美术界“另一只鼎”的贺友直不仅自己作画，而且还教学生如何绘画。他在中央美术学院当了7年老师，“贺教画”的名头也十分响亮。他有他的一套理论（如四小：“小动作、小道具、小动物、小孩子”），还有一套行之有效的教学方法。用贺友直自己的话说：“极深奥的道理用极普通的语言讲出来，我在这点上很厉害的。”

并不“只会画连环画”

在连环画最繁荣的“当年当时”，贺友直不是画得最多的，他的连环画也不是印刷得最多的，自然也不是最火、最受欢迎的。但如今，一些岁月后，情况起了变化：大致是从一般读者的眼光演变到审美考量的变化。作家赵长天说：“从小看连环画，看的是热闹，不懂艺术不艺术。几十年以后，重新看贺友直的《山乡巨变》《李双双》《十五贯》《小二黑结婚》，看得发呆，惊为天画。”

武汉大学文学院博士生蔡小容写了本书，名为《小麦的小人书》（北京大学出版社2009年6月第一版），“浮生旧梦说连环”，从专业的角度点评连环画。全书共分六辑，而贺友直一人的内容就占了一辑：贺家班系列。就算是在论及其他人和作品时，蔡小容也会偶尔笔锋一转，说到贺友直：“连环画在画坛的地位，似乎比通俗文学在文坛的地位还要低些，除非获了大奖才得提升。大概只有贺友直是例外，他是只会画连环画的，‘非有故事不能画’，而他照样在世界各地举办个人画展，法国的连环画中心昂古莱姆还请他去当荣誉市民。”

其实，贺友直并不是“只会画连环画的”，比如著名学者冯其庸先生评价贺友直的《上海风情录》为“清明上河图第二”，而“风情录”系列（《申江风情录——小街世象》、《新碶老街风情录》等），便是贺友直跳出“连坛”，进入社会层面、历史之河的一套很重要的作品。（文/韩光智）

贺友直简介

贺友直，中国民主促进会会员，从事连环画创作50多年，曾任上海人民美术出版社编审，中国美术家协会第四届常务理事、连环画艺术委员会主任，上海市美术家协会第四届副主席，中国连环画研究会第二届副会长等职，享受国务院特殊津贴。