现代大型木雕拼装工艺的发明人

　　东阳木雕在陆光正等几代工艺美术大师的努力下，发展很快，得到了市场的广泛认可。然而随着时代的发展，人们对木雕的要求也发生了变化。大尺幅的木雕装饰壁画在市场上悄然升温。1981年陆光正应邀为杭州望湖宾馆制作《白蛇传》，作品完成以后突然出现了较大的开裂，裂缝大得可以伸进去一个手指，修了三次都不能还原。加上之前为新加坡董宫酒店制作的壁画也出现开裂，一时间业界纷传东阳木雕做不了大型壁画，只能算是雕虫小技。 

　　这一事件对陆光正打击很大，也让他陷入了沉思。一次偶然的机会使他受到了启发：他看到工人们将一座屏风折叠起来准备装箱出口，顿时就考虑整幅大型作品是否也可以分成若干个单元进行雕刻。几年以后，陆光正在山东刘公岛的一次壁画创作中开始进行试验。他将大幅的作品根据画面的构图划分成若干单元，每个单元采用独立板材，板材之间留有一定的空间，使之伸缩自如，即有工艺上的间隔，又有画面布置的有机联系，可以说是巧夺天工，“天衣无缝”。他的创举，突破了东阳木雕乃至中国木雕不能创作大幅作品的禁区，开创了大型木雕壁画的拼装先河，使得大型木雕开裂的历史一去不复返。2003年，陆光正开始了又一次《白蛇传》大型壁画创作，此时，木雕开裂问题已经完全得到了解决。经过几年时间的检验，《白蛇传》8幅大型壁画均没有出现开裂，业界终于承认：东阳木雕是可以创作大型壁画的。

三英战吕布

　　东阳木雕与民用建筑相结合的推动者

　　随着国内旅游业的迅速发展，促进了古建园林，大宾馆，大酒楼的兴建，国外的中国餐馆装饰和来样来件的加工不断增加。陆光正审时度势，抓住契机，摆脱了单位从一件作品，一张构图上来作小文章的想法。他看到东阳木雕在历史上就与建筑装饰有着密切得渊源，便提出了“发展木雕传统，适应现代生活”，以及“发扬两个优势（木雕和建筑），开拓两个市场（国内与国外）”的方针，大胆地从宏现上开拓新的生产与设计领域，把传统工艺引向与现代建筑装饰相结合发展的大方向上。

　　无锡灵山梵宫是2008年世界佛教大会主会场，总投资达10亿元，主体建筑分为南区和北区两部分，其外部的5座“塔顶”按敦煌壁画中的“华塔”为原型设计装饰；室内装饰采用金丝楠木作为主材，结合精湛的东阳木雕工艺，充分体现中国传统建筑特色，特别是在廊厅和塔厅内，融入了大量的东阳木雕建筑构件和装饰构件，赋予其浓郁的“中国味”。据统计，整座灵山宫的木雕装饰面积达15000平方米。

　　从2007年11月开始，以陆光正为首的木雕大师团队就开始了整个建筑构件的设计，陆光正介绍说，整个木雕装饰工程仅雕刻图纸就有5000余幅，木工图纸为6445张。“设计最紧张的时候，每天要用掉复印纸12卷！在构件制作过程中由于工程量太大，这些产品由东阳市40余家木雕企业合作完成，共有约1500名雕刻工人参加。

　　而最为困难的是木雕装饰的施工阶段。灵山宫的木雕装饰施工，会被认为是对东阳木雕装修施工能力的一次考验。陆光正解释：一是单件构件重量太大，不少单件重达上千公斤。由于是室内施工，无法用吊车，所费人力可想而知。二是空间太大，一座塔厅高60米，跨度为46.6米，面积为2000多平方米。这样的空间规模是东阳木雕装修工程中，从来不曾碰到过的，即使是故宫也没有这么高大的空间。最困难的是，在这么大的空间内，没有任何附着物可以安放木雕构件。为此，他们想出了“钢架造型”的方法，即先用钢架制作出相关构件，附着在建筑物上，再安放木雕构件。以塔厅大梁为例，先用钢架搭出柱子，完成柱子的立面装修，再在其上搭出大梁，将雕刻好的花板固定上去，经过天衣无缝的“包装”，使之成为一根钢架为骨、木头为面的“大梁”。

　　“只要能完成这个挑战，东阳木雕就不仅仅以鬼雕神雕的雕刻工艺著称于世，还将以高超的装修施工技术称雄市场，对于推动东阳木雕与民用建筑的完美结合，具有里程碑式的作用。”陆光正告诉记者。也正因为如此，灵山宫装修工程中的每个细节，都足以载入东阳木雕的发展史。