谈旅行：飞越大洋，换取昔年故国的片刻幻觉

　　记者：《无知的游历》一书中，你选定在土耳其、俄罗斯、德国、匈牙利这4个国家旅行，是出于怎样的想法？旅途中，你会否不自觉地将所见所闻与国内作比较，并且思考？

　　陈丹青：没想法，是地理杂志给出的选择，我同意了。理由，序言中交代了。当然，出去后东张西望，不免想起“国内”。我告诉您，十年来，每次出国的潜意识都是为找回一星半点早先的中国记忆。您不能想象，中国有太多消失的景观、角落、氛围，只能在外国撞见——威尼斯小巷孩子们放学了，四散叫喊，奔回各自的家。我瞧着心痛，想起幼年时的上海。在欧亚随便哪个国家，老街区老宅子一片连一片，干干净净，小酒馆坐着天天光顾的老人，清晨的叫卖，向晚的市声，陌生人眼角笑过来，像是老朋友……

　　如今北上广算什么城市啊，以为那就是现代化；去农村，像样的村子、庄稼，在哪儿啊。说来荒谬：三十多年前我们渴望出国，望见摩天大楼心里就乱套；二十年前我们渴望回国，回来了，瞧个活鸡我就感动得一塌糊涂。可是从十年前开始，我得飞越大洋，借借欧洲日本千百年积垢般的人文景观、人文气息，换取昔年故国的片刻幻觉了。

　　记者：您这四国的旅程，是否都循着历史文化古迹的路线行走？如果不是为了写文章，平时旅行也是如此吗？文章中对日常凡俗的人、景、事物着墨很少，为什么？

　　陈丹青：旅游时代，各国的历史景点印成千万份指南，早已是卖点，生怕你不知道，找不见。您瞧瞧巴黎圣母院、罗马斗兽场，伦敦皇家卫队换岗，阿姆斯特丹红灯区，简直是肉块上爬满蚂蚁啊。

　　但我的所见所写和“平时旅游”一样，随时走神，随时瞥见景点之外的生趣。莫斯科红场，太有名了，我只写斯大林、列宁扮演者游走街头，招人合影；歌德与席勒在魏玛的并肩雕像，太有名了，我只写一对胖女孩并肩坐在雕像下。这不是“日常凡俗的人、景、事”么？

　　看来您在我文中刻意搜索有关“历史文化”的文字，这是那几篇游记的平庸处。我不爱读游记，即因十之有九大谈历史，大谈文化，弄得好比上大课——但我也不喜欢游记中大谈“日常凡俗”的鸡零狗碎。以后我该写得性感一点，更没意思一点。

　　记者：旅途中，在文章之外，有没有什么有意思的、印象深刻的见闻？

　　陈丹青：实话实说，文章外，顶“有意思”是寻看路中的美人。除了好色，姑妄以画家资格说一句：我喜欢辨识不同种族的好看，是怎样一种好看。不过色相在目，文字很难写。俄罗斯游记略微试了试，还是我接引的托尔斯泰那段写得好，虽然托翁笔下的中亚美人活在两百年前，根本看不见。

　　据说女子出游异国，私心也为男色，悄悄猎艳。六十年代有部电影叫做《夏日时光》，拍一位纽约白领独身丽人去威尼斯度假，闷骚着，巴望邂逅一位罗密欧，结果被有家室的男子勾上了，万般销魂一夜情——或许两三夜——之后，这位良家女子决意抽身。片尾是影史经典镜头：火车开动了，罗密欧飞奔追随，为了给女子递呈当地的一朵什么花。火车越开越快，当然，导演总会把握几毫米之差，使良人接花未遂，生生分离了。几次看到这一瞬，我就犯了傻逼，眼眶湿润了——那真是一流旅游片啊，片首片尾是威尼斯火车站，当中全是水都胜景，一道道亮给你看，还弄得你花痴。