谈小说：丧失兴味，只因当今好小说太少太少了

　　记者：你曾说，出于难于申说的理由，中年后几乎丧失了阅读小说的兴味，反复阅读的只有俄罗斯文学，特别是《战争与和平》、《复活》等。能具体谈谈吗？比如它们对您写作或者画画的影响。

　　陈丹青：那是客气话，诸位听不出：丧失兴味，只因当今好小说太少太少了。另一问题，是你十几岁死心塌地读过的书，影响一辈子，说的难听，是偏食症，说的好听，是口味刁。但我读书并不为了绘画，只因喜欢，你掉进一部好作品，什么念头都没了。

　　小学时读到英国小说《流浪儿》，哭得直打嗝，后来读肖洛霍夫《静静的顿河》之前所写的短篇集《顿河故事》，毛发直竖。14岁借到托尔斯泰长篇，根本忘了这是小说。你要知道，孩子看艺术，全部是当真的。日后我记住了故事与人物，同时，请注意：也一句一句记住了作者的笔法。童年记忆，等于下载，成年后复读， 逐渐明白哪句是修辞，哪里是匠心——和理论完全无关，但和写作有关：多一字或少一句，段与段的排布，用词的分寸，还有，轻重与节奏，等等。

　　我不是在说旧俄小说的影响。但是好画，好书，处处教你知道什么叫做“好”。知道什么是“好”，也就知道了怎样便是“不好”——结果呢，弄得我如今不爱读小说。

　　再一个问题：出国后很快明白一浅一深两件事：前者，原来小时候读的全是译本。这还要说么？可是闭关锁国的荒谬之一，是小孩捧着译本，居然以为外国小说“就是这样的”。于是后者来了：自从稍微识得几句英文，猛然醒悟，译文不可靠，甚至不可信。我不喜雨果，《包法利夫人》也不很掉进去，现在想想，法语讲究修辞，哪里译得出真味？巴尔扎克与梅里美的好，也才大悟，那是傅雷译得妙，译得妙，其实是傅雷的中文好，真的巴尔扎克梅里美，可就另说了。海明威的简洁， 到你果然会几句美国大白话，也才发现译得太雅，一来一去几句话，搁美国人嘴里，不是汉译那个劲儿。

　　这是足够沮丧的事。问题又来了：为什么普希金、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基的汉译(我读过同一作品民国译者的译本，多达三四套)如此耐读？我无法回答。俄国式的写实主义(好啰嗦，又好在啰嗦)可能在转换语言、丧失语感后，仍有他骨架皮肉的好。

　　我的智力与观念，不断受益于二十世纪；但写作与绘画的趣味，难逃十九世纪。去美国后读了些欧美现代小说，精明洒脱，成熟透顶，十九世纪的小说叙事，显得过时了。但昆德拉、博尔赫斯、卡尔维诺写得再神，论伟大的憨厚，到底不敌十九世纪。昆德拉晚年几番谈到托尔斯泰，他心里明白，十九世纪的写手太可怕、太难超越。

　　谈自己：真的淡泊，别弄艺术

　　记者：您说过，“每个人初出道的作品此后不可超越，我至今画不过我的初作。”那您会因此有失落感吗？现在画画的状态是怎样呢？

　　陈丹青：我比年轻时画得不知好多少，这才羡慕少年时。画画的心态则一点没变。画画，写作，不必心态，那是让你自动安静的勾当。

　　记者：看自己25岁时的自画像，您形容，“装大人、扮成熟，脸上分明有野心。”现在再看您60岁时的自画像，有什么野心是已完成或者淡泊的？还有什么是未完成的、遗憾的？

　　陈丹青：半数野心其实是妄想，我从未停止妄想。一切艺术都是热情，都是痕迹。不要听信艺术家说自己淡泊。真的淡泊，别弄艺术。

　　记者：您日常的一天一般怎样度过？最近忙些什么呢？

　　陈丹青：画画，写稿子。当事人很安静，旁观者很乏味。你去裁缝铺或厨房看看，就是我每天的样子。最近我在忙木心故居纪念馆的无数杂事。年初偷空画了六十岁的自画像。

　　记者：您说过，“艺术家都是虚荣家”，在得到过名声、身份、拥趸过后，现在的您更看重的是什么？

　　陈丹青：看重什么？独自，安静，干活儿。从小一路到今，都是独自安静干活儿。给弄成有点名，又活在电子媒体时代，露脸两三回，网上又能搜看，好像天天人堆里混，其实我一年四季宅在家里、画室里，出差时也猫在宾馆，独自，安静，干活儿。

　　记者：孔子说，六十而耳顺，您耳顺了吗？

　　陈丹青：惭愧，我不懂“耳顺”确指什么。“耳背”有可能。母亲六十岁后渐渐耳背了，我也难免吧，倘若我会作曲，有望接近贝多芬境界呢。