八道湾11号的格局

八道湾11号，也基本如此。具体讲，是这样的格局：

一、 院子在八道湾胡同北侧，中轴线布局，坐北朝南。

二、 院门在院子的东南角。

三、 在院落的南侧有九间倒座房。

四、 倒座北侧是一道卡子墙。卡子墙与倒座构成第一进院子。

五、 卡子墙之后是第二进院子，有北房，即正房三间，东西厢房各三间。

六、 北房后身是九间后罩房。二者形成第三进院子。也就是后院。周作人与周建人家眷住在第三进院子里，兄弟失和以后，周作人在信中告诫鲁迅“以后请不要再到后边院子里来”，便是指此。

这些特点完全符合北京四合院的模式。

而八道湾11号与标准的北京四合院的不同之处是：

一、 11号前面尚有一座院子。这座院子不妨称为外院。外院的东南角有一座院门，建为车门形状。

二、 卡子墙中间未设垂花门，只有一个门道；同样在一进院的东南角也没有构筑大门，只是把倒座房的第七间辟为门道；正房与厢房之间没有抄手游廊，而是构筑了抄手形状的短墙，其上开辟门道，以便正院与后院往来。

三、 正院，也就是二进院，庭院十分宽阔，鲁迅的老友许寿裳说这里简直可以开运动会。同样，三进院也十分开阔，不像一般四合院那样狭窄扁长。与普通的四合院相比较，11号的庭院面积与房屋规模在比例上显然失调，简而言之是庭院大而房屋小。为什么会是这样？后文分析；而为什么要买这样一座大宅？则和鲁迅有关。原因是鲁迅考虑到两个兄弟都有孩子，需要较大的场地玩耍。当时八道湾11号的孩子，周作人一家有：周丰一、静子、若子；周建人一家有：鞠子、周丰二与周丰三。周丰一，原本名“丰”，即周丰；周丰二，原本名“沛”，即周沛，孩子上学前，周作人在“丰”字后面加了一个数目字，成为“丰一”，后来，周沛也要上学了，于是接续作“丰二”。鲁迅有一篇小说《弟兄》，讲述弟弟发疹子，哥哥为其寻找大夫的焦灼。哥哥叫“沛君”，弟弟叫“靖甫”。“沛君”与周丰二的原名“沛”自然会引起知情者的联想，小说末尾，沛君的同事感叹他们兄弟之间的感情是“脊令在原”。脊令，是一种栖止于水边的小鸟，经常成群飞翔，古人用以比喻兄弟之间友爱相处，语出《诗经·常棣》。周作人认为，这篇小说中的故事，他虽然没有什么考证，但“主要的事情是实有的。”（周作人：《关于鲁迅》）

四、 东西厢房的北侧山墙各辟一门。在北京，一般不在山墙上辟门，这里是特例。因为是在北边的山墙上辟门，故而房门的朝向必然是后院。

五、 20世纪40年代，对北房与厢房进行改造，将北房东西两侧各接出半间，东西厢房加宽，使得与北房的墀头墙有所交集，从而改变了庭院的原有格局。

六、 明间背后接出一座灰棚，为了便于采光，在北侧安装了玻璃窗。灰棚里面设有一具鲁迅睡觉的木炕。西三条21号的明间后面也筑有这样的灰棚，鲁迅称老虎尾巴。这里，当然也是老虎尾巴。北京四合院里的房屋，讲究者既有前廊也有后厦，这条老虎尾巴可以说是鲁迅对后厦改造后的简易变种吧。

根据有关史料，八道湾11号占地四亩，在北京，标准四合院占地“五八丈”，也就是40平方丈，约当443.56平方米，0.67亩，两相比较，11号是它的六倍，可谓大宅。八道湾是一条曲折小巷，却出现了这样占地宽阔的大宅，是否有历史原因呢？