至民国时期，全形拓技术达到了前所未有的高度。然而随着以摄影为基础的石印、珂罗版等复制技术的广泛应用，全形拓这种费时费工的纯手工技艺，急剧走向衰落，逐渐成为了稀罕而珍贵的艺术品种，近50余年来消失于人们的视线之外。

颂壶（西周）

具有纸笔书写所没有的趣味

周希丁的弟子傅大卣继承了他全形拓的技艺，而贾文忠正是师从于傅大卣的传承人。自幼受家庭熏陶酷爱金石书画的贾文忠十几岁即随父习业，深得铜器修复要领，又拜康殷、傅大卣等为师，学习金石篆刻、书画、鉴定。他先后在北京市文物局、首都博物馆、中国农业博物馆从事文物保护、修复、鉴定、研究等工作近40年，修复过数千件青铜器，鉴定青铜器不计其数，其中不乏国宝重器，这使他有机会创作全形拓，并在全形拓基础上潜心研究颖拓技艺。据他介绍，当代青铜器全形拓的拓法是在拓器物前，选择最能代表该器物特征的最佳角度，用铅笔在准备好的棉连纸上画出一个“⊥”形图，以表示器物的垂直线和水平线，再在“⊥”形图上标出器物的高度、宽度为基础，画出被传拓器物原大的线描图，随后把标有器物各部位位置的棉连纸分先后覆在被拓器物上，用蘸有白芨水的毛笔刷湿，上纸，用棕刷刷实，用墨拓黑后揭下，这样多次拓完器物的各个部位，完成全形拓。他采用了古人传统全形拓方法，所拓器物全形准确与实物不二，透视合理，纹饰清晰、丝丝入扣、铭文规范、笔画有序、效果逼真、赏心悦目，作品更邀请多位艺术家为之补绘或题跋，既充分展现了传统技艺之美，又有当代文化的介入，文质兼备。

“立体的青铜器全形拓是一门集金石学、考古学、美学三位一体的高层次艺术门类，是中国拓片技艺发展的顶峰。翻看青铜器全形拓，品读文人题跋，真实的影像效果再一次将人们带入了金石的辉煌世界，不但在视觉上给人以美感，拓片本身带有的斑驳痕点，更是令人发思古之幽情，具有纸笔书写所没有的趣味。 ”文化部恭王府博物馆馆长孙旭光说。中国农业博物馆馆长王秀忠认为，全形拓不同于书法绘画，它是集金石学、考古学、美学三位于一体的艺术门类，它作为一种独特的艺术形式兼有科学价值、艺术价值、历史价值。它以全新的立体的观赏视觉，迅速被文化界和收藏界所接受。

“全形拓是照相术传入中国以前唯一可以观赏器物全形的墨拓技艺。 ”孙旭光说，全形拓在墨拓技艺中要求最高，青铜器物立体全形拓是各类传拓技法中最难的一种，它要求拓工具有丰富的平面传拓经验，因此历来善拓者不多。

“目前，周氏一派传承全形拓者，全国不足10人。 ”作为全形拓传承人，贾文忠突破了传统手艺“师傅带徒弟”的培养模式，率先在北京联合大学文化遗产保护与科技考古专业开设全形拓方向，“目前，我已经带了两名全形拓方向的研究生” ，他认为，科班培养的最大优势在于学生不仅能在技艺上纯熟，更能达到理论上的精通。 “全形拓从文物中来，它如今也成为了文物。现在拍卖市场上，有名家题跋的拓片也取得了很好的市场认可。正是在这个意义上讲，全形拓的传承也正当其时。 ”恭王府文物保护部主任王东辉说。而贾文忠在谈到全形拓在当今时代的传承困境时表示，其实现在全形拓作为高雅的传统工艺，也在一部分年轻人中流行起来。“不过，他们或用电脑制版，或木版、石板，总不能将全形拓的美表现得原汁原味。 ” ——全形拓中古朴、庄严的“金石味儿”与“庙堂气息” ，不是现代工艺可以替代的。