五诀——文章之技法

下面讲具体的方法，即文章的“五决”。我曾将这五诀概括为5个字：形、事、情、理、典。

“形”字诀是单纯的描写，也可以借形说理，借形来抒情借形来说事。单写形象，以毛泽东同志在延安的窑洞里指挥打仗为例，土墙上挂满地图，炕桌上摊着电报，土炕上几包烟和一个大茶缸，地上一把水壶还有一把夜壶。中外军事史上几乎没有这样的司令部、这样的统帅。毛泽东同志三天两夜不出屋不睡觉，不停地抽烟、喝茶、吃茶叶、撒尿。大胜之后他别无奢求，对警务员说，只要吃一碗红烧肉。这是我在《这思考的窑洞》中对毛泽东同志形象的描写。

“事”字诀是单纯的叙事，这在新闻稿里边用得最多。小说借事来塑造人物形象，寓言故事借一个事情来讲讲道理。文学作品讲形象，就常要“借事写形”。我写的《二死其身的彭德怀》讲他耿直的人格，借事写形表现彭德怀的崇高形象。

借事说理。在辛亥革命一百周年和共产党建党90周年时，我在《人民日报》发了一篇长文章，选了三封家书的故事来说理。一个是林觉民同志的《与妻书》，一个是聂荣臻同志的家书，一个是无名烈士给妻子的信。这三封信有个共同的特点，都是讲个人和国家的关系。这三个人，一个成为辛亥革命黄花岗的烈士，一个成为共和国的元帅，一个成为千千万万烈士中的一个，组成了一部百年革命史。

借事抒情。我有一篇文章《母亲石》，讲对母亲的怀念。当年我考上大学要去北京，17岁还没出过远门，父亲和哥哥把我送到火车站，走的时候母亲一人在家打了一盆水洗脚，到他们送完我回家后，发现她的两个脚还在盆上搁着，一直没有沾水。从火车站到家来回至少也有3个小时，这一细节，就说明老母亲对儿子的思念。用这么一个事情来讲母爱，这是借事抒情。朱自清先生的《背影》，也是这样，将父爱通过一件事情说出来。

“情”字诀中情可以直接抒情，也可以借情说理、借情写形、借情叙事等。毛泽东同志在第一届政协会上的祝词就是直接抒情，也是最动情的。我的《一座小院和一条小路》，描述了邓小平同志照顾伤残的儿子，给儿子翻身，背他到外面去晒太阳；将澡盆里倒满热水，为儿子一把一把地搓澡，热气和着泪水一起模糊了老父的双眼，水滴顺着颤抖的手指轻轻滑落，父爱在指间轻轻地流淌，隐痛却在他的心间阵阵发作。这时他抚着的不只是儿子摔坏的脊梁，他摸到了国家民族的伤口，他心痛欲绝，老泪纵横。他不但心疼儿子，他还想着国家，是抒家国之情。

第四个“理”字诀。可以单纯的说理，但是单纯的说理往往枯燥。所以很多时候这个“理”字诀是放在文章的开头或结尾，借理来延伸文章的立意。

说理是论文的基本方法，这个容易理解；而借理写形和借理言情难度大一些，在现代散文里看到的不是很多，但是它确实是一个方法。如我有一篇文章叫《秋思》，写秋天的叶子红了，怎么描写让大家深切感受这秋天的红叶之红呢？秋叶为什么红呢？植物工作者告诉我，平常叶子里有叶绿素，随着秋天的到来，叶绿素越来越少，而花红素逐渐增多了，就越来越红了。稍微加几句理的话，大家就对红叶印象深刻了，这叫借理写形。

第五是“典”字诀。一种是直接用典。司马迁说过，“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛”。毛泽东同志就引用到《为人民服务》里，他说为人民利益而死比泰山还重，替反动派去死就比鸿毛还轻。

还有一种情况是“借典比兴”，借这个典引起下面要说的话。比如手机段子：“在天要做比翼鸟，相约今天吃虾饺”、“相见时难别亦难，清蒸螃蟹莫放盐”、“君若归期未有期，去吃新疆大盘鸡”，这都是在借典起兴，起到风趣幽默的效果。

用典又有明典暗典之分。在文章里用“暗典”，如“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，但作者没有必要在文中直接点出来。

最后，来看文章中三层五诀的关系。三层是美的标准，五诀是方法。以《晋祠》为例，它主要用“形”字诀，有一点“事”和“典”，这是第一层次——描述的美。再看《母亲石》以及课本里的《夏感》这两篇文章，则达到了第二个层次——抒情的美，文章用到了一些形象的描写和事情叙述，通过对夏天的描写抒发对生命的热爱，通过一件事的叙述抒发对母亲的怀念。《觅渡，觅渡，渡何处》则是达到了第三个层次———哲理层次的美。文中形、事、情、理、典五个方面全部都用到了。

简介：

梁衡，著名学者、散文家、新闻理论家、人民日报原副总编辑。他曾荣获全国青年文学奖、赵树理文学奖、全国优秀科普作品奖和中宣部“五个一”工程奖等多个荣誉称号。他的主要作品有：科学史章回小说《数理化通俗演义》，新闻三部曲《没有新闻的角落》、《新闻绿叶的脉络》、《新闻原理的思考》；散文《夏与秋思》、《只求新去处》、《红色经典》、《大无大有周恩来》等；其中《晋祠》、《夏》、《跨越百年的美丽》、《把栏杆拍遍》等多篇散文入选中等学校课本。