话剧《白鹿原》剧照

倾尽表演之爱

对于写作的朋友们来说，在写作之前，总要选择一种表达方式，不管是批判的、间离的，还是逆反的，你要选择的这种表达方式的态度就决定着你的与众不同。

前几天我为“濮哥读美文”录制了鲁迅先生的《野草·题辞》，录完之后很兴奋，即使鲁迅先生离我们远去，但他已经知晓自己的命运所在，而我们还是觉得，如果不按照他的方式去思考的时候，就像突然上了一层楼，却永远都处在第一层一样。对于“三层楼”的故事我简单说一下。

丰子恺先生在讲述弘一法师的时候，他用了这样一个比喻，他说人生不过三层楼。第一层是物质生活，衣食住行、妻子儿女、荣华富贵，大多数人最欣于满足这一层；当人还有脚力，不安于或不满足一层的人，就会走上二层的楼梯，二层是什么呢？二层是精神生活，它高于一层，这在丰子恺先生的讲述中不外乎就是指文学艺术，这也正如我们现在所面临的，我们得为柴米油盐而去努力挣钱，然后安稳下来才能演出。但是丰子恺先生说，还有一种人，脚力更大，“人生欲”更强，他们认为文学艺术不过是昙花一现的美景，是有始有终的，不可能永远一成不变，于是要爬到第三层楼，这被丰子恺先生比喻为宗教生活、灵魂生活。灵魂生活是什么呢？就是那些探究灵魂的来源，宇宙的根本，人生哲学也无外乎生与死，在三层楼修行的人一定要尽可能与二层、一层的人拉开距离，那些没有人生脚力的人，到三层并停留于三层是不容易的。所以丰子恺先生说，弘一法师是从一层上到二层又上到三层的。

鲁迅先生也是我喜爱的作家，我演电影《鲁迅》，也颇具有戏剧性。一开始演鲁迅不是找的我，期间跟一个演员朋友合作拍了一部电视剧，没播成，大家都很沮丧，这个朋友也参与了电影《鲁迅》中，饰演鲁迅的演员不演了，于是这个朋友就找到我，这自然让我很兴奋。十来岁的时候就读鲁迅先生的书，我的父亲也一直期待演鲁迅的，但都没成功，我就这么阴差阳错地接了“鲁迅”这个角色。接着就试妆，这也颇费了一番周折。等拿到剧本后，一看，真挺喜欢，就赶紧开始减肥，因为前一年演弘一法师有经验，很快就瘦了下来。

演鲁迅得瘦，必须得瘦，不然演不了。从这儿我想到了很多见过的人，包括我们剧院的老同志们，也包括我的父亲。我父亲在书桌前是很工整的人，他练隶书，每次都必须要打好格子，做事有章法；于是之老师写的是行草，蓝天野老师也练草书，郑榕老师画仕女工笔，每个人都有自己的兴致，都有自己的修行，这让我顿悟，从他们对我的影响，会让我想到有很多形态去表现鲁迅。

一个演员，只有具备了在舞台上表现生命的能力，才不会觉得演戏是一件辛苦的事儿。当演员把在舞台上的演戏看作是一种生活而不是重复、不是需要技术支撑的事情，那么就会在艺术创造的过程中找到真正的生活。一个演员如果找到了一种正确的属于自己的生活方式去演戏，那么就会乐此不疲，内心得到满足，更不会觉得辛苦。

我喜欢的宋代云盖法师有一首诗：“一年春尽一年春，野草山花几度新。天晓不因钟鼓动，月明非为夜行人。”头两句就是说春去秋来，每年都有新的生命滋长和衰老，他讲的是一个自然之道、人之道。“天晓不因钟鼓动”，太阳的升起并不是因为敲钟，太阳一天的运行，客观地对待万事万物，这是自然如此，并非有所求、有所为。“月明非为夜行人”，没有夜行人，月亮也一样会亮，它是映着太阳的光回赠给的地球的一束光芒，顺道让夜行人占了便宜，享受着月光的亮。

这是什么意思呢？我们都是为了热爱而去做事情，只有热爱，才能让除了这之外的其他事情退而求其次。就如我是演员，我必须倾尽全力为表演而生，为热爱而去做。不管我是太阳也好、月亮也罢，作为演员我可以稍带为观众而表演，就是这种感觉。

简介：

濮存昕，著名话剧表演艺术家，全国政协委员。现任中国戏剧家协会主席、北京人民艺术剧院副院长。当选2002年感动中国十大人物，2005年获得第11届中国电影华表奖优秀男演员奖，2011年获得第三届全国道德模范提名奖等。代表作品有：话剧《哈姆雷特》、《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《伊凡诺夫》、《樱桃园》、《窝头会馆》、《茶馆》等；电影《一轮明月》、《鲁迅》等；电视剧《英雄无悔》、《公安局长》等。